🔥007年21期的六盒彩_腾讯财经

2019-08-16

发布时间-|:2019-08-16 21:27:11

-|画面上的青绿色调主要集中在中心部位,即山坡、原野。-|他旁边的书童携琴侍立。-|-沈周的山水画以北方画风特有的遒劲、浑厚之气,表现南方山水秀美、凄迷之韵,使南北画风有机融合,又各尽其妙。-|-24《山路松声图》明·唐寅(1470-1523)纵194.5厘米,横102.8厘米,绢本,浅设色唐寅此图绘一山高耸,层岩邃壑,泉水自山腰拾级而下,飞瀑流泉。-|-他旁边的书童携琴侍立。-|-人物画多为仕女及历史故事,师承唐代传统,线条清细,色彩艳丽清雅,体态优美,造型准确;亦工写意人物,笔简意赅,饶有意趣。-|-此帧作于嘉靖己酉(1549)冬日,为文氏八十高龄所绘,而经力充沛,神气十足,笔墨纵逸,深雄险峻,是文征明粗笔画作中极精之品。-|-水墨绘古松主干横出,蜿蜒虬屈,松针茂密,野藤盘绕。|-戴进的绘画在当时影响极大,追随者甚众,人称浙派,成为明代前期画坛主流。|-21《万年松图》明·朱瞻基(公元1398~1435年)纸本设色【尺寸】33cmx453cm辽宁省博物馆藏此图为横卷形式构图,粗细不同的松干松枝伸缩,曲直如苍龙盘旋,枝头一丛丛松针劲健有力,而缠绕在松干松枝上野藤又使得松刚中见柔,以水墨圈点而成的松树皮则使松树更显圆润充满生机。|-

-||-用笔顿挫转折,遒劲飞舞,巧妙的点出了松声之意境。-||-可怜采花蜂,清蜜寄两股。-||-绘群山叠嶂起伏,山头苍松点翠,峰峦簇聚,山中白云缭绕、雾气氤氲,烟岚云雾流动于层峦叠嶂、坡谷幽涧,仿佛仙境。-||-这幅长松五鹿图,就是其中的一件。-||-

-||-其画及画论对明末清初画坛影响甚大。-||-

-||-戴进虽承袭了南宋院画的许多特征,但和当时宫廷画家比较单一的院体画风,又稍有不同。-|-画师沈周,书画双绝,为明四大家之一。-|-善诗,工八分书,学画于沈周,工山水,宗巨然法,兼长人物。-|-早年为制作金银首饰工匠,后工书画,以卖画为生。-|-沈周(1427-1509),字启南,号石田,晚号白石翁,长洲(今江苏苏州)人。-|-

-|水墨绘古松主干横出,蜿蜒虬屈,松针茂密,野藤盘绕。|-

-||-画上题句:绝壁过云开锦绣,踈松隔水奏笙簧。-||-在他的作品中,偶尔也看得到不同于平日本色,掺合融会了元代文人水墨画风的情趣。-||-27-1《鬯稍夺锻》明董其昌(1555-1636)此图所绘:薄雾如纱、高山深壑,亭空屋睡、人踪渺渺,绝壁突兀、古松鹤立,溪水欹树、音如笙簧;董其昌山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等,以书入画,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;在笔墨、造型、意境等方面建立了独特的“山水画符号”;这种符号给人平和天真的感觉,细细品味,则意趣悠远。-||-他绘山水,效法米友仁、高克恭,水墨淋漓,颇得氤氲之气。-||-

-||-嘉靖甲午四月望,徵明画并题。-||-

-||-唐寅(1470一1523),明代画家,文学家。-|-所画山水高华苍蔚,峰峦树林苍劲古拙,巨幛大幅信手拈来,亦颇有气势,于万历(1573-1620)间名擅一时,对苏松、云间等派有一定影响,宋懋晋、赵左、沈士充均出宋旭之门。-|-画师沈周,书画双绝,为明四大家之一。-|-汉族,松江华亭(今上海闵行区马桥)人,明代书画家。-|-万历十七年进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书,卒后谥“文敏”。-|-

-|现流落于(德)柏林东亚美术馆。|-

-||-25《松溪论画图》明仇英(1482~1559)绢本设色,纵60厘米,横105厘米,吉林省博物馆藏。-||-24-4《古木寒泉图》明文徵明(1470~1559)立轴,绢本,设色画。-||-笔法稳健细谨,不恣意逞任,用墨浓淡相间,於满幅布局中有疏朗之感,故觉实中有虚。-||-董其昌擅画山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;青绿设色,古朴典雅。-||-

-||-以细劲的中锋勾勒,转折顿挫,不乏法度。-||-

-||-此画虽看似没有多大的新意,但由于画家主要是通过表现隐逸题材来传达自己的感受,所以只要能传达出自己的感受就行了。-|-他的泼墨之功,往往见于画烟云之中。-|-画中松树一株,湖石一丛,萱花一茎,三者结合,浓淡相宜。-|-尤其难得的是他的绘画技艺全面,功力浑厚,在师法前人的基础上勇于创新,其画继承发扬了宋、元讲求士气逸格、缜密秀雅的文人画传统风格,追求摹古之风,同时师法自然,布局疏朗明媚,景物深窅疏淡,笔墨苍润清逸,于萧简疏丽中追寻清旷雅致、静谧幽深的自然意趣,寄寓了作者窥透世事红尘、寄情山水的幽雅情怀,令人观之眼界肃清,清心寡欲,在向往之余,生起无限联想。-|-沈周40岁以后,开始画大幅的作品。-|-

-|盯咏谪仙庐阜句,不知空翠湿人衣。|-

-||-仇英是明代最有代表性的画家之一,与沈周,文征明和唐寅被后世并称为“明四家”,亦称“天门四杰”。-||-构图的空间安排上,近景的松树非常高大,高度几乎占画面的一大半;另外,占画面二分之一的上半部则是远景的山丛,远、近两景以云雾隔开,中景几乎消失。-||-”人物形态准确生动,形神毕肖,颇有生活情趣。-||-用色浓妍而又沉稳,特别是山间白云以淡彩晕染,点线交织的树木在云中隐约可见,更显葱郁华滋,山色空漾,为明代早期极成功的青绿山水画作品。-||-

-||-笔法稳健细谨,不恣意逞任,用墨浓淡相间,於满幅布局中有疏朗之感,故觉实中有虚。-||-

-||-戴进的绘画在当时影响极大,追随者甚众,人称浙派,成为明代前期画坛主流。-|-山间悬泉瀑布,飞流直下,依山势而下汇成溪泉;山脚盘石嵯峨,所生古松枝干虬劲挺拔,临溪水建有木屋一间,中有一人作临窗观景状。-|-山石采用“小斧劈”皴法,方硬嶙峋,富有质感。-|-旁观者奇怪,周臣倒坦然:“但少唐生三千卷书耳。-|-喜游览,多寓寺院,禅灯孤榻,世以“发僧”称之,后为僧,法名祖玄,又号天池发僧、景西居士,居松江。-|-

-|松树乔立,枝虬针疏;萱花掩映,光华竞发;墨色淡雅,风格疏爽,是画家淡墨欹毫、疏斜历乱之表现技法的典型作品。|-

-||-书学黄庭坚,诗学白居易、苏轼、陆游。-||-松树干以水墨渲染,丛丛松针染以淡淡花青。-||-引首有作者朱瞻基楷书款,可知此图作于公元1431年。-||-他功力精湛;仇英的山水画师法赵伯驹、刘松年,发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统,综合融会前代各家之长,即保持工整精艳的古典传统,又融入了文雅清新的趣味,形成工而不板、研而不甜的新典范,还有一种水墨画,从李唐风格变化而来,有时作界画楼阁,尤为细密。-||-

-||-画面上,一位穿红色上衣的高士用胳膊肘靠在松枝上,若有所思。-||-

-||-苍松繁茂,溪流简约,繁密处沉实,稀疏处空灵。-|-苍松繁茂,溪流简约,繁密处沉实,稀疏处空灵。-|-此画以淡墨晕染,浓墨强调,浓淡枯湿,恰到好处,形成了生动的墨韵,令人感到色泽丰富无穷。-|-陈淳的绘画当属文人隽雅一路的,即“白阳”一派画家。-|-图中层峦叠秀,石纹繁复,山间云岚缠绕,苍松杂树丰茂。-|-

-|诗画本一律,天工与清新。|-

-||-此图为沈周工笔青绿设色巨制。-||-笔墨则于干枯中见秀润,在熟练中见生涩,有很强的抒情意味。-||-钤印:文徵明印(白)衡山(朱)鉴藏印:乾隆御览之宝(朱)乾隆鉴赏(白)石渠宝笈(朱)三希堂精鉴玺(朱)宜子孙(白)玉兰堂印(朱)载铨私印(白)行有恒堂审定真迹(朱)曾存定府行有恒堂(朱)说明《松岩观瀑图》是“明四家”之一文徵明的一件佳作。-||-书法出入晋唐,自成一格,能诗文。-||-

-||-传世画迹有《竹石菊花图》、《葵石图》等。-||-

-||-朱瞻基是文人和艺术的庇护人,他的统治的特点是其政治和文化方面的成就。-|-从技法上看,这件作品构思精工、笔墨工稳细腻,沉静自如。-|-山石用披麻皴,染出山峦向背,同时渍出浮动的白云;松干用赭石、松枝墨写,以石绿染之,深得元人山水笔意。-|-一松一柏,相旁而生。-|-沈周40岁以后,开始画大幅的作品。-|-

-|工笔用铁线描和兰叶描,写意从马远变化而来,笔墨简括。|-